普莱瑞思则负责整体的风格把控，让克里斯托弗写出来的剧本不至于变成“漫威风”，而DC高层没想到的是普莱瑞思本就对大众熟知的DC风有些不一样的见解。
与普莱瑞思简单交涉后，克里斯托弗大概知道了普莱瑞思想要什么类型的剧本。
“绿灯侠身世全删、世界观介绍全删、女主鼓励男主的桥段全删？”
“没错。”普莱瑞思点点头。
“你要拍漫威风格的DC电影？”克里斯托弗挑挑眉，毕竟DC一直秉持的就是絮絮叨叨，从超级英雄的祖宗十八代讲起一直到主角整个人格诞生，最典型的就是诺兰的蝙蝠侠。
“我并不认为这是个好主意，毕竟二者的风格完全不同。”克里斯托弗说。
“什么叫漫威风？什么又叫DC风？”普莱瑞思将问题反问向克里斯托弗。
“漫威人物饱满、善恶没有明确的区分，DC强调哲理性和暗黑性，主角大多从一开始就知道我要铲除恶势力。”克里斯托弗说。
前期漫威与DC的风格确实是这样，这是因为DC出了一个诺兰，大卖之后便想一招尝遍天下，一直延续着诺兰那种暗黑商业的半哲理耍帅风，而漫威则是一直延续着《X战警》以来的风格。
但是普莱瑞思知道，这两种鲜明的风格是可以共存的，固定风格的一切都会变的，DC和漫威也将会在后世一定的“风格共融”。
所谓前世《绿灯侠》丧失DC风格，不过是模仿漫威没模仿像，继承DC未继承好罢了。
DC的哲理性与漫威的世界观的庞大体系在一定程度上是能共融的，就像爱因斯坦写完《广义相对论》之后还研发出了《狭义相对论》，个人与世界的哲理思考总来都不是冲突的，只要导演会拍。
普莱瑞思从抽屉里拿出《金刚狼》当时寄给她的剧本，直接放到了克里斯托弗面前。
用荧光笔划下的部分在灯光下十分显眼。
克里斯托弗拿起剧本，看了两眼。
“你想说什么？”
“你看过电影版《金刚狼》没？”她抱着手问、
“当然。”克里斯托弗挑了挑眉。
“那你认为《金刚狼》的剧情如何？是不是在某些程度上很有DC的味道？”
“相反，我并不觉得《金刚狼》有DC味道。”
“那就对了。”普莱瑞思勾起唇角。
克里斯托弗不解的看着普莱瑞思，他原以为她会说漫威电影剧本DC化来表明她也可以DC电影剧本漫威化。
在克里斯托弗疑惑的目光下，普莱瑞思从抽屉中拿出另一部剧本，与方才表皮完好的那本不同，这本的皮都被摩挲烂了，纸张上全是勾勾画画的痕迹。
普莱瑞思将这份剧本同样递给了克里斯托弗。
“看看吧。”她说。
克里斯托弗犹豫了下，还是接过，阅读。
字迹有些熟悉。
但是比字迹更熟悉的是剧本的风格DC，太DC了！
要不是主角名赫然写着金刚狼，他恐怕会以为这是DC拍的哪部新电影的剧本。
暗黑元素荟萃、虽然人物并不是DC惯有的扁平风格，但还是可以看出浓浓的DC味。
.......
克里斯托弗摩挲着扉页的“金刚狼”三字。
“我原打算接下《金刚狼》的。”普莱瑞思漫不经心的抿了一口咖啡，补充了一句“在我与漫威片酬谈崩之前。”
“........剧本？”克里斯托弗迟疑的问。
“我改的，《金刚狼》的新导演加文胡德也同样沿用了。”
“可是他拍的一点也不DC。”克里斯托弗皱起了眉。
“剧本DC只能说明故事内核加了DC的元素，并不代表着电影最终呈现效果会DC化，亲爱的，你太小瞧导演在镜头语言上的作用了。”普莱瑞思挑挑眉。
克里斯托弗仍在迟疑。
普莱瑞思又向克里斯托弗抛出了第二个问题。
“你认为漫威电影与DC电影在镜头语言上最大的区别是什么？”
编剧克里斯托弗完全没在意过，虽然他浸淫影视行业已经十余年，但他至今也只会思考DC与漫威在剧本上有什么区别，至于其他灯光摄影镜头架构他完全没有在意过，这也是导演与编剧等其他业内职业最大的不同，导演得什么都会，并且在脑袋里就将剧本变成一个个镜头摆放、灯光走位、摄像机机位、录音事项.......而编剧只要懂剧本就可以。
克里斯托弗答不出来。
普莱瑞思又接着说：“漫威和DC在镜头语言上的最大区别是，DC遵循着欧洲那套客观镜头贯穿全线的哲理叙事方法，而漫威则是用着好莱坞大片最喜欢用的‘好莱坞三镜头法则’，只要是人物发生交流就必然会是客观镜头、主观镜头、半主观镜头相互交替，萦绕一种大片的感觉，这种技巧的运用几乎可以把观众在一瞬间拉入情境之中。”
“所以？”克里斯托弗皱皱眉。
“所以你的担心根本不存在。”
“即使你的剧本刻画十分漫威，我也可以通过电影元素以及镜头运用把它变得DC起来。”
“这就是导演职责所在，克里斯。”
“新的电影风格，新的电影形式。”
“你不想与我一起开创一个新的电影风格吗？”
“这会载入史册的，克里斯。”
说这话时普莱瑞思勾着唇角，可偏偏语气真挚，让人心生信服。
“载入史册”........
谁不想呢？
可连他自己也不敢保证，这种新的电影风格会成功。
好电影太难了。新风格太难了。
这种火与冰交织的电影形式会博得观众喜爱吗？
他不清楚。也猜不清楚。
可她的话似乎有魔力，一不自觉的就让他沉溺于了“开创新电影风格”的怪圈。
电影是个建立在科技上的新兴艺术，短短的一百多年的光景内便早就了如此灿烂繁盛的光景便是因为它一直在创新，实验片、新科技、新技巧........无数个带着“新”字的名词让电影真正成为了铭记于史的事物。
试问所有的电影人，谁不想与“新”搭上联系呢？
克里斯托弗自然也想。
反复打量着普莱瑞思，思忖许久，最终同意尝试用漫威的叙事结构以及镜头表现配上DC的黑暗元素、哲理思考来讲绿灯侠的故事。
至于最后的结果........
不试试怎么知道呢？
第92章
克里斯托弗开始重新写剧本，普莱瑞思也暂时放下了《绿灯侠》开始处理《走近伊拉克》的冲奥事宜。
在普莱瑞思与克里斯托弗讨论剧本的这些天里,